Da Argentina, este filme se chama Abrir puertas y ventanas em espanhol, “Para abrir portas e janelas”. E, de fato, o diretor de primeira viagem, Milagros Mumenthaler, tem uma fixação nessas duas aberturas: a câmera está sempre pegando uma janela ou uma porta sendo atravessada, aberta, batida. Como já foi observado por outros, são os visuais que atraem neste filme delicado e lento. Menos atraentes e pouco exploradas são as protagonistas – três irmãs, embora não se pareçam. Marina (Maria Canale), universitária e a mais responsável das três, não quer que nada mude. A irritável e pouco cooperativa Sofia (Martina Juncadella) é um contraste óbvio, mudando constantemente de roupa e reorganizando ou descartando a decoração. A apática Violeta (Ailin Salas) jaz com pouca roupa, na maioria das vezes com preguiça mesmo para se vestir completamente. Algo está errado, mas leva um tempo para descobrir o que – sua avó e tutora, uma professora universitária, morreu recentemente de ataque cardíaco. Penduradas em sua casa confortável e perturbadas por segredos de família, as irmãs parecem ter poucos amigos e nenhuma outra família. Embora Maria vá para a escola de vez em quando, todos parecem em grande parte imobilizados, pareceria tanto pela preguiça, pelo calor e pelo tédio quanto pela dor; ou eles podem precisar expressar tristeza e não ter energia para fazê-lo. Eles não se incomodam em ir a uma videolocadora e simplesmente telefonar para pedir que um filme seja entregue – “Uma comédia”, “Algo que não seja argentino”. morreu recentemente de um ataque cardíaco. Penduradas em sua casa confortável e perturbadas por segredos de família, as irmãs parecem ter poucos amigos e nenhuma outra família. Embora Maria vá para a escola de vez em quando, todos parecem em grande parte imobilizados, pareceria tanto pela preguiça, pelo calor e pelo tédio quanto pela dor; ou eles podem precisar expressar tristeza e não ter energia para fazê-lo. Eles não se incomodam em ir a uma videolocadora e simplesmente telefonar para pedir que um filme seja entregue – “Uma comédia”, “Algo que não seja argentino”. morreu recentemente de um ataque cardíaco. Penduradas em sua casa confortável e perturbadas por segredos de família, as irmãs parecem ter poucos amigos e nenhuma outra família. Embora Maria vá para a escola de vez em quando, todos parecem em grande parte imobilizados, pareceria tanto pela preguiça, pelo calor e pelo tédio quanto pela dor; ou eles podem precisar expressar tristeza e não ter energia para fazê-lo. Eles não se incomodam em ir a uma videolocadora e simplesmente telefonar para pedir que um filme seja entregue – “Uma comédia”, “Algo que não seja argentino”. ou eles podem precisar expressar tristeza e não ter energia para fazê-lo. Eles não se incomodam em ir a uma videolocadora e simplesmente telefonar para pedir que um filme seja entregue – “Uma comédia”, “Algo que não seja argentino”. ou eles podem precisar expressar tristeza e não ter energia para fazê-lo. Eles não se incomodam em ir a uma videolocadora e simplesmente telefonar para pedir que um filme seja entregue – “Uma comédia”, “Algo que não seja argentino”.

“Os visuais são atraentes”, como Jay Weissberg, da Variety, escreveu quando o filme estreou em Locarno, “e a câmera deslizando suavemente de Martin Frias transmite um pouco da melancolia ligada à casa e seus habitantes. Como ele circunscreve o espaço e a maneira como os indivíduos funcionam dentro de seus próprios espaços, acaba se tornando mais interessante aqui do que qualquer desenvolvimento narrativo.”

O desenvolvimento da narrativa leva um bom tempo para começar, embora eventualmente haja algum. O processo foi um pouco delicado demais para Weissberg, e muito delicado para mim. O roteiro que Mumenthaler escreveu fornece pouco movimento inicial, mesmo psicológico. As interações entre as irmãs são mínimas e as informações são retidas. É quase um terço do caminho antes de uma conversa telefônica revelar a morte da avó, e os detalhes sobre a casa e a herança mal são mencionados. O filme brinca com possibilidades narrativas – a partida de uma irmã, a possibilidade de outra ser adotada – mas tudo é mantido um pouco misterioso. É uma maneira de trabalhar que pode parecer real ou intrigante para alguns espectadores, e meramente descuidada ou desinteressante para outros.

As garotas — não é incomum para adolescentes, mas elas têm vinte e poucos anos — não são muito boas em expressar seus sentimentos uma para a outra. No que é, por falta de coisa melhor, um destaque emocional, as três se sentam lado a lado, apertadas em um sofá, para ouvir e cantar junto com a música “Back to Stay”, Marina chora enquanto Sofia e Violeta olham triste. Isso é tão íntimo e emocionalmente cru quanto eles conseguem.

Mais tarde, há um interesse amoroso que se desenvolve, uma espécie de notícia vem da irmã desaparecida, e os dois restantes parecem reconciliados um com o outro e mudam. Mas esses desenvolvimentos, embora agradáveis, podem chegar um pouco tarde para alguns de nós. O minimalismo quase fetichista de Mumenthaler e o motivo de janela de porta não muito ressonante parecem pouco promissores. Mas alguém gosta: Back to Stay ganhou o Leopardo de Ouro em Locarno, tendo tido o apoio de Cannes para a escrita, e foi realizado com o apoio do Hubert Bals Fund. Mumenthaler alcança uma abordagem distintamente não comercial, independente e elegante. Mas eu teria que concordar com Weissberg que esta é uma “estreia autoconsciente, em última análise, leve”. Mumenthaler parece não estar à altura de diretores argentinos notáveis ??recentemente como Fabian Bielinsky, Carlos Sorin, Lucrecia Martel ou Pablo Traperoo.

-Chris Knipp, Folha de Filme

Idioma: Espanhol
Legendas: Inglês, Francês, Alemão